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尹力
来源:省理协 编辑: 发布时间:2020-08-24

  尹力,女,汉族,中共党员,19816月生,辽宁大连人,本科学历,双学士学位,助理研究员,现在大连市文化艺术研究所(大连艺术咨询中心)创作部从事杂技研究与创作,兼任中国杂技家协会理论研究委员会副主任、中国文艺评论家协会曲艺杂技委员会副秘书长、辽宁省杂技家协会理事,20208月当选中国文艺评论家协会第二届副主席。其连续七年担任中国文联《中国艺术发展报告(杂技篇)》撰稿,曾参与2013中国文联部级课题《杂技主题晚会研究》和2017国家社科基金项目《中国当代杂技创作研究》等研究,文章曾获第九届中国文联文艺评论奖文章类一等奖、第八届中国杂技金菊奖第七次理论作品奖银奖等,创作的杂技剧《胡桃夹子》《霸王别姬》《冰雪梦蝶秀》等在国内外演出近千场。 

  她是一位青年杂技研究者和评论家,也是一位杂技编剧。她说,搞研究、搞评论要和创作实践密切相联,要超前地思考,要务实地做事,要经得起实践的检验,并真正地作用于实践。 

  200412月,尹力进入大连市艺术研究所编辑部工作。一年后,一个偶然的机会,让她与杂技深深结缘。当时,著名华裔导演陈士争受巴黎沙特莱歌剧院邀约创作歌剧版《西游记》,他到中国广泛考察,最终选定了大连杂技团进行合作,该团则向研究所借调了一名人员,专门协助导演对照原著创作剧本。 

  尹力说,第一次走进大连杂技团的时候,她对杂技艺术茫然无知,难以想象《西游记》这样的中国经典怎么用歌剧和摇滚唱出来、还要用杂技演出来,也完全不知道自己能做什么。在接下来一年多的时间里,她与剧组和剧团密切合作,几乎每天都在接受新理念、学习新知识。直到20076月,这部现代歌剧《MonkeyJurney to the west》在英国曼彻斯特国际艺术节首演大获成功。 

  这次意外的经历深刻影响了尹力,她说,杂技艺术的创作空间特别大,尤其是现场感染力和强大的包容性,以及导演开放的创作观念对她造成了很大冲击。作为一次创作的“启蒙”,这次经历为日后她的杂技之路埋下了伏笔。从杂技创作的编剧身份来看,她没有某个艺术门类的单一创作经验,她的创作思维和创作起点完全是特殊舞台的艺术跨界。 

  这与当时国内外杂技创作的发展密切相关。进入新世纪以来,在加拿大太阳剧团等西方新杂技创作的影响下,2004年,原广州军区战士杂技团的杂技剧《天鹅湖》横空出世,由此拉开了中国杂技剧的创作大幕。十余年间,百余部题材丰富、风格各异的杂技剧诞生,主题化、戏剧化的杂技探索深刻改变了杂技行业的方方面面,成为近年中国艺术舞台上的重要现象。 

  尹力就是在这样的一个杂技创作的变革时期踏足杂技艺术。她说,杂技是一个从“不可能”到“可能”过程,它是高难的、惊险的、奇美的、壮丽的,观赏这门艺术不受语言、文化、年龄所限,是真正世界共通的艺术。杂技艺术是充满力量的,全人类都可以从中得到心灵的震撼和鼓舞。杂技的灵魂是创新,停止创新的杂技早已淘汰在历史长河中。因此,开放包容、广采博收、勇于打破边界、挑战自我是杂技创作的精神。 

  《西游记》之后,尹力加入了大连杂技团的创作团队,开始了杂技的文学创作和编剧。20089月,中国杂技版《胡桃夹子》首演,这部作品以中国杂技艺术演绎西方经典童话,十余年来在世界巡回演出六百余场,曾获2009-2010年度国家文化出口重点项目,2013年第十届中国艺术节演出奖,2010年辽宁省第二届文化艺术政府奖文华奖优秀剧目奖,2011年第40届法兰西堡国际艺术节剧目金奖等奖项,至今仍然常演常新,活跃在世界的舞台上。 

  中国杂技节目享誉世界,但理论研究却长期滞后,受学科所限,深造之路异常艰难。尹力毕业于大连大学汉语言文学专业,并取得了国际贸易双学位,从事研究和评论,这样的教育背景显然不足。尹力大学时期喜爱小说和诗歌,进入大连市艺术研究所原想从事此类创作,没想到“艳遇”了杂技艺术。她说,我偶然遭遇了杂技,既然真的喜欢它,就想忠于内心,不留后路,专心做杂技。 

  她从此走上了杂技的路。随之,许多现实的问题纷至沓来。最初,她考虑自己并非专业出身,希望能真正对杂技系统地学习深造,但我国杂技教育主要在中专阶段针对表演开设专业,直至近年学科建设才逐步取得了进展。这一情况又牵涉到了职称的课题项目申报、专业刊物发表等问题。同时,杂技文献资料不足,严重滞后于现实的飞速发展。她决定自己学习、自己探索,全面融入剧团创作,从实践的第一线,从创作的每一个环节、从杂技的每一个动作踏实学起。 

  尹力说,时代在进步,观念和环境也在不断改变,在艺术上,她的初心是杂技,以此为方向来考虑问题,思路就会清晰,行动就会果断。那时,除了研究所的专业工作外,她还负责着大连市文化局信息中心的电子政务和信息公开等工作,甚至有一部手机24小时开机接待市民咨询。2009年,在取得单位理解和支持后,她交接了手头的所有工作,将精力全部集中到杂技研究和创作中。 

  许多人都说杂技的专业性特别强。在认识杂技、研究杂技的过程中,尹力说她也曾遇到过许多困扰她的“大”问题。一是杂技的“杂”字,它包罗万象,背后是几千年艺术史孕育的庞杂艺术系统,局外人确实很难短时间深刻理解。二是她最初觉得“看不懂”杂技,只因杂技有特殊的美学规则,坐在台下,你所感受到的杂技之美与其他表演艺术截然不同,它的动作和编排逻辑也很特殊。三是杂技剧是当代杂技人的重要创新,在剧目化创作兴起和发展的这十五年,杂技经历了创作观念的重大变革、创作手段的持续更新,必须关注世界杂技的最新动向和作品,与时代同步伐地认识、创作、评价、研究和发展这个新事物。 

  在创作方面,尹力希望能发展杂技的叙事语言,探索不同的杂技风格。继《西游记》《胡桃夹子》后,她和大连杂技团又合作了杂技舞剧《霸王别姬》和冰上杂技剧《冰雪梦蝶秀》等多部作品。尤其是戏剧性突出的《霸王别姬》,共经历了三版创作,首演版的排练过程长达两年,剧团本着为杂技剧培养人才的原则,邀请著名导演刘喜廷对主要的青年创作人员边导边教,进行了较为深入的戏剧化培养,对她的创作思想产生了深刻影响。 

  此外,她还担任中国文联赴丹麦“欢乐春节”中国音舞杂技专场演出等多台晚会的文学统筹。她还将创作领域拓宽至马戏艺术,为实景马战演出《战神赵云》撰写剧本。2020年,她改编创作的武术元素大连主题秀《百年大连Ⅱ》即将在大连武术文化博物馆与观众见面。目前,她担任编剧的杂技剧《沙秀》正在江苏紧张排练中,还有一部大马戏《仙湖之光》也将于明年在云南开幕。 

  在研究和评论方面,她连续7年担任《中国艺术发展报告》(杂技篇)撰稿人,担任《中国杂技老艺术家传略》《中国杂技金菊奖理论作品奖获奖论文集》编委,参与中国文联部级课题《杂技主题晚会研究》、国家社科基金艺术学项目《中国当代杂技创作研究》等研究,撰写的评论和文章曾获第九届中国文联文艺评论奖文章类一等奖、第八届中国杂技金菊奖第七次理论作品奖银奖、第七届东北三省杂技论坛一等奖、第六届辽宁文艺评论奖等。 

  2016年,尹力随中国杂协团组出席第十届中国文代会,同年获评中国杂协全国先进个人,次年受聘中国文艺评论家协会曲艺杂技艺术委员会副秘书长、中国杂技家协会理论研究委员会副主任,2020年获评辽宁省文联优秀青年文艺家。此外,她还多次受邀出席中国吴桥国际杂技节国际马戏论坛、武汉杂技艺术节国际马戏论坛、上海国际杂技教育论坛、中国金菊奖全国杂技创作研讨会、中国杂技艺术节杂技剧创新研讨会等作大会专题发言。在《中国艺术报》《杂技与魔术》等报刊发表多篇杂技评论,在大连的高校、图书馆、剧场、书店每年举办公益杂技讲座。 

  尹力说,她对杂技和杂技人充满敬意与感谢。事业的根本在人,杂技艺术有着特殊性,杂技培养人才、打磨节目的时间周期往往以“年”为单位计算。演员不足十岁就开始训练,成才之路漫长;节目往往几年、十几年甚至数代演员积累才能磨成精品。因此杂技届对人的包容度高、对人的培养周期长,能够接纳当初空有一腔热情的她摸索着成长,包容她不懂就问的长期“骚扰”,给予她十余年创作实践的磨练,并为她提供了许多研修深造的机会。她的老师是正是无数个可爱可敬的杂技人。 

  20208月,尹力当选中国文艺评论家协会第二届副主席。她表示,文艺评论是繁荣文艺创作的重要力量,在社会主义文艺事业中发挥着重要的作用。近年来,中国杂技创作成就斐然,成绩瞩目,深刻呼唤着杂技评论的声音。未来,她将与广大杂技人和评论家们携手,为推动中国杂技研究和评论事业发展做出努力。 

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