艺动巴山蜀水，共绘时代新篇！金秋十月（10月15日），由文化和旅游部、重庆市人民政府、四川省人民政府共同主办的第十四届中国艺术节在四川成都正式拉开帷幕。本届艺术节整体活动将持续至2025年底，集中呈现近年来国家文艺新高度、新气象，文艺工作者新作为、新风貌。艺术节期间将举办开闭幕式、文华奖评选、惠民演出等多项活动，100余台优秀舞台艺术作品、174个群众文化作品将亮相。

　　在这场汇聚全国艺术精品的文化盛宴中，中宣部第十七届精神文明建设“五个一工程”奖获奖作品、沈阳杂技演艺集团匠心打造的国内首部以杂技语汇诠释“九・一八”历史的大型杂技剧《先声》，将于10月24日、25日在成都简阳大剧院震撼上演，与全国范围内经过严格筛选出的54部优秀舞台艺术作品进行第十八届文华剧目奖的终极角逐。

　　自首演以来，杂技剧《先声》已召开数次专家研讨会。与会专家纷纷给予高度评价，并用“炸裂”“爆款”等词表达兴奋之情，盛赞《先声》是“绽放在元月首都的一朵‘报春花’”“一部站在高原攀登高峰的优秀杂技剧”……

　　原中国杂技家协会副主席、中国杂技团有限公司总经理张红：《先声》是中国杂技剧从探索起步到趋于成熟的标志；他认为该剧的成功关键在于有足够史实支撑，这些史实让作品成为具有“时代的记忆和地域的标识”的佳作。

　　原前进杂技团副团长董争臻：《先声》给了我们一个杂技剧全新探索的样式、范本，无论是题材的选择、舞美设计、服装设计等都具有极高水准。

　　江苏省杂协主席、南京市杂技团有限公司总经理池文杰：《先声》打破了杂技剧一些常规的创作手段，电影蒙太奇手法的运用，使得作品多点并存，结构更加平稳，给人带来一种具有艺术性的全新的视觉冲击。

　　原中国杂技艺术中心主任宓鲁：《先声》是在向电影看齐。以往中国杂技很多创作有的时候对音乐是忽略的，但《先声》在音乐上给了足够的重视，整个音乐的基调与主旋律、剧情契合得非常好，音乐的感染力对作品有很大的推动作用。

　　中国杂技家协会顾问王仁刚用“三好”来肯定《先声》的创排：一是选题好，抗日战争是中华民族历经磨难最终走向伟大胜利的不屈历史，这部杂技剧选择九一八事变为历史背景，既有历史意义，也有现实意义；二是剧本好，以小见大，故事以中国沈阳普通的一家人在九一八事变前后的历史境遇为主线，讴歌了东北人民不屈的抗战精神；三是舞台呈现好，实现了艺术性和观赏性的有机统一，能够让观众沉浸其中。

　　中国杂技家协会副主席、上海杂技团有限公司艺术总监俞亦纲：一部杂技剧能够作为一座城市艺术节的开幕大戏，这是中国杂技近年来的一个突出表现，本身也证明了剧目的优秀。《先声》作为中国红色题材杂技剧的后起之秀，它的起点却是非常高的，其深入开掘浓郁地域文化和探索杂技剧发展艺术规律的多种尝试都是值得肯定和赞赏的。

　　中国杂技家协会副主席、黑龙江省杂技家协会主席薛金升：杂技剧《先声》至少在东北是具有“现象级”的作品，它用生活化的语境、戏剧化的表演、全景式的呈现让观众重温了那段波澜壮阔的抗战岁月，具有很强的引领性和IP性，这是一般作品所不具备的。

　　编剧陈国峰：杂技剧就是要以杂技为内核，以戏剧为框架，杂技为本体，戏剧为勾连，这一点《先声》做到了，所以它是成功的。

　　中国人民解放军总政治部艺术局原局长左青：这部剧选材很好，故事讲得好，技与意并存，既能看到很高级的绝活技术，又能让剧情和人物打动人、感染人。以绝活推动人物和剧情发展，人物有血有肉很饱满。如果把2004年的杂技剧《天鹅湖》作为起点，那么20年后再看《先声》，应该说《先声》是中国杂技剧从开始探索到如今趋于成熟的一种标志。

　　中国人民解放军总政治部艺术局原局长汪守德：九一八事变这个历史题材大家并不陌生，但《先声》给人的完全是一种陌生的新鲜感。它给人一种强烈的视觉冲击、审美冲击和情感冲击，是符合当下时代的情感取向的。《先声》是杂技剧作为舞台艺术的完美呈现，标志着中国杂技剧正在走向成熟。

　　中国剧协原秘书长崔伟：《先声》最主要的一点就是它从一个事件的书写变成一段历史的书写。九一八事变发生在沈阳，但这个事件并不仅仅是沈阳市的，从中华民族的角度，这个事件的发生，并不仅仅是给中国人带来一种历史的创伤，更是一种中国人崛起的呼唤。《先声》在这个题材的战略上和开局上，找到了杂技艺术和戏剧表现的那种比较高端的呼应，而不是简单的艺术的对质。

　　北京演艺集团原副总经理李龙吟：《先声》用杂技艺术为中国14 年抗战提供了形象的证据。它用无可辩驳的舞台形象证明了中国共产党在九一八事变后，是第一个发表宣言，号召打倒日本帝国主义，这个是非常重要的。整个剧目，杂技演员擅长的项目和要叙述的故事结合得非常好。另外，杂技演员们的表演非常到位，不次于话剧演员、歌剧演员，他们的表演是过关的，在舞台上非常感人。

　　中央戏剧学院教授边文彤：《先声》是有着独特的审美价值和社会意义的一部优秀的杂技剧。它能够抓住很多年轻人，甚至是孩子的心，可以润泽年轻人的审美取向。而演员在舞台上的那种状态，还有内心的那种自信，那种对未来包括对他们自己的自信，都是这个时代非常需要的。另外，杂技剧能够跳脱开之前的壁垒，开拓它的疆域，有了今天《先声》这种丰富的表达，它会给其他剧种带来创作上的思考。

　　中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍：《先声》是一部具有历史反思意识和探索创新意义的杂技剧，为杂技剧的创新发展，开创了新路，提供了艺术启示。《先声》每一种表演，都是一种新的创造，始终都在一种抗日战争的气氛里，在一种情境的节奏当中，非常合理。

　　《文艺报》新闻部主任徐健：《先声》探索了杂技的技艺与戏剧表演、音乐舞蹈等其他艺术类型手段的融合，它赋予了一些新的程式，他给予了技巧、技艺以表意抒情象征等多种功能，这部作品是从形式综合的杂技剧迈向审美综合的杂技剧的一个样板。

　　原总政话剧团著名编导宫晓东：《先声》先声夺人所言不虚。杂技剧《先声》把杂技的悬念基因在反侵略的剧里呈现得可圈可点，是非常值得赞赏的。

　　国家艺术基金理事、中国文化管理协会副主席宋官林：《先声》是我看过的已经获得中宣部精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖之后还在改且改动最大的一部作品。如果教科书写中国杂技的产生发展过程，《先声》一定是重要的章节，因为它预示着杂技剧这种审美形式的形成，它是一个重要的参照，也是一个重要的课件。《先声》整个的叙事方式和情节的编制已经超过了很多歌剧、舞剧，这部作品已经达到一个相当高的审美高度，已经达到了一个非常清晰的叙事高地，它所产生的这种艺术的审美张力是载入史册的。

　　著名文艺评论家毛时安：中国杂技这些年来经历了一个重大的变化，就是从节目表演到综合晚会再到杂技剧的趋势，这是一个重大的突破性，如果说《天山雪》更多地带有上海的海派文化的特点，那么《先声》则是东北文化的一个集中展示，地域文化色彩的先声夺人。

　　中国杂技家协会副主席、上海杂技团艺术总监俞亦纲：这次修改是非常成功，不但展现了沈阳杂技团勇攀高峰的一个决心和信心，也为中国杂技界下一步探讨杂技剧创作艺术规律提供了一个非常好的模板。

　　中国艺术研究院研究员、中国文联特约研究员金浩：杂技剧《先声》有现代品质、当代审美。《先声》是在宏大叙事下对人性品质的关照，它在一个强大的历史的背景下，更关注的是人，这就很巧妙了。另外，独创性也是《先声》特别鲜明的符号。作为一部以重大历史事件为题材的作品，《先声》所传递出来的精神力量，对当下的年轻人也有着深远的影响。

　　中国评协副主席、辽宁省杂协副主席尹力：从辽宁杂技的角度出发，《先声》是目前最宏大、最重要的一部作品，是辽宁杂技的一部代表作。从中国杂技的层面上来讲，是全国的杂技剧中题材最为宏大、故事最为复杂的一部杂技剧，它充分展示了中国杂技艺术在驾驭宏大题材进行复杂叙事的能力，应该记入中国杂技剧发展史。

　　中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉：杂技艺术凝聚着中华民族最深沉的精神追求，传递着中华民族独特的精神标识，这是我们不懈的努力和追求。《先声》经过多次专家研讨，多次的沉淀打磨修改，越来越好了，尽管这个过程很艰难，但主创们却信心百倍，相信有这么多专家的鼎力支持，一定会让这样的精品剧目走向更高的舞台。

　　图片来源：天府演艺 四川大剧院