从丙申至今八年时间，逢波完成了《纸上风雅》《丝路墨象》两项国家艺术基金创作项目，作品计一百六十四件，其形式各异，学术与艺术并重，给当今书法创作提供了相关思考，成为历史、文化、艺术三者进行融合展览之新模式。《纸上风雅》创作项目是在渤海大学获批，将辽西地域历史遗存的金石竹木进行拓制并题跋，具有明显地域性，突出历史与文化属性，更彰显金石传拓与艺术创作。此项目的前期成果是逢波依托题跋我的“西风烈”陶印三十品，立项时，我对此项目比较了解，期间多次到疏堂找我看稿，但真正见到其成品之后，我也深有感触。这一百品题跋给我的感受用四个字概括：第一个字“古”，首先所选取器物古，大部分都是出土古器物，其本身就具有浓厚的年代气息；其次创作用纸都是百年以上老纸，在精心创作后，作品之古意扑面而来。第二个字“雅”，一百品以小品为主，尺幅不大，而逢波所擅长的碑帖融合风格行书多以信笺手札形式出现，使得在小尺幅作品上表现游刃有余，暗合古人，作品雅正而精致。第三个字“变”，这一百品各具面貌，涵盖了辽西地域各种文化属性较高的器物，由于选择器物之不同，在进行题跋创作过程当中运用的形式也会随之变化。第四个字“新”，“入古出新”如何做到呢，我想他给了我们答案。这一批创作从古人中来，同时又不失新意，有很强的时代感和装饰性，其并没有回避当代。比如墨色，一股古人题跋很少有墨色处理，尤其是如此强烈的墨法。古代题跋主要是体现文雅之气，而当代展厅有一定艺术性需求，其中好多作品的墨色变化极其强烈，用宿墨进行块面堆叠，视觉效果甚佳，具有很强的视觉冲击力和艺术表现力。《丝路墨象》青年人才项目在广西艺术学院获批，此六十四件作品追求意与境的相合。以清人描写桂林山水诗为文本进行创作，以旧书、残纸、老信笺、古印谱、邮集夹页、旧笔记本等为材料。曾数次前往桂林，秦堤观澜、伏波晚棹、过叠彩山、泛榕杉湖、穿南溪山、眺碧莲峰，身临其境书写。其依附于董其昌画与书法的散淡意境以表达画山烟云；依附于朱耷画与书法的简静写遇龙河上泛孤舟；依附于金农画与书法的冷艳写寒雨漓江；依附于齐白石画与书法的动静虚实写奇石嵯峨古渡头，还有诸多形制依附于书跋、琴谱、尺牍、诗稿等。是展将在全国巡展，这一百六十四件作品在创作技法和学术思考上都达到了相当的高度，在全国同类艺术创作中独树一帜，要将这些先进的艺术理念带向全国，融合式展览模式也为辽宁新“六地”的打造注入活力，我想这才是国家艺术基金项目之最终目标。

　　甲辰中秋后一日，陈国成于疏堂。