记者：重大历史主题杂技剧《先声》荣获文华剧目奖，是辽宁文艺事业高质量发展的集中体现，是提高文化原创力的生动实践。请您谈谈精品创作的必要元素和跨界融合的实践路径？

　　尹力：《先声》的获奖，并非一部作品的孤立成功，其背后是新世纪杂技剧20余年发展经验的积累，是新时代辽宁文艺高质量发展的集中体现。杂技剧是2004年诞生的新剧种，由上世纪90年代的杂技主题晚会发展而来。杂技剧是新世纪中国杂技守正创新的重要成果，使传统杂技从单一技巧展示性艺术向综合性艺术转型，实现了中国杂技艺术的现代化，成为讲述中国故事、塑造中国形象、彰显中国气派的新载体，深远影响全行业发展。对于这个新剧种，急需建立评价标准并纳入戏剧评价体系。

　　目前，杂技剧精品创作的一个重要评价指标是“技巧与剧情的融合”，这也是当下杂技剧创作的热点难点问题。我认为实现技巧与剧情融合，有三个要素：一是必须用杂技塑造人物性格特征，人物具有杂技属性；二是必须用杂技手段推动剧情发展，建立本体叙事语言；三是必须用杂技升华主题，提升作品思想性。它们是打开杂技剧“技巧和剧情融合”奥秘之门的三把钥匙。让杂技融入剧情，让剧情融入杂技，才能实现技巧和剧情的双向奔赴。《先声》在这三个方面均实现了创新和突破，可以说是目前杂技剧创作的典范作品，得到了全国杂技界的高度评价和肯定。这也是其继2024年荣获第十七届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖后，又获文华奖剧目奖的一个重要原因。

　　当下，以《先声》为代表的杂技剧创作，正在创造出一种新颖的、壮美的、极具艺术张力的舞台叙事语言，促进了杂技在思想表达和艺术表现上的质量跃升，创新了杂技美学的表达路径。去年，我在省政协全会联组讨论和提案中均提出，辽宁应资助该剧深度修改提升，全力推动该剧冲刺文华奖，就是基于上述原因。

　　记者：《先声》如何深耕地域文化，实现重大历史题材的历史真实性与艺术真实性巧妙融合？如何体现“新是前提、难是核心、美是归属”的艺术追求？

　　尹力：作为国内首部重大历史题材杂技剧，《先声》的一大成就是做到了杂技对重大题材的精准把控，在舞台艺术性与历史严谨性之间找到了平衡，做到了技巧与叙事并重。主要体现在五个方面。一是历史定位准确。辽宁是抗日战争起始地，这是创作的历史基点。二是创作导向明确。牢牢把握住歌颂党、歌颂中华民族伟大抗战精神，呈现一部中国共产党和中国人民英勇不屈抗击侵略的悲壮故事的创作方向。三是切准反映九一八事变的角度。以沈阳一个普通家庭在九一八事变前后的境遇讲故事，把国仇与家恨紧密结合，形成小切口个体事件与大视角历史事件的交互叙述。四是叙事策略稳妥。采用“大事不虚、小事有据”的方法，在重要的历史节点上高度依据史实并再现史实，在具体历史事件中注重杂技与剧情融合，以技巧的意象外延构建杂技语汇，赋予杂技叙事功能，艺术化演绎情节、突出主题。五是挖掘杂技本体，体现杂技“新是前提、难是核心、美是归属”的艺术追求。在保留院团精品节目的基础上，对30多个杂技节目打碎重组，并结合剧情研发出全新的杂技，实现了杂技本体的创新与突破。

　　《先声》是以杂技形式书写辽宁人民的奋斗之志、创造之力、发展之果的优秀作品，其获奖向全国展示了我省文艺创作在讲好中国故事、辽宁故事方面的成功，极大提升了辽宁在全国文艺领域的知名度和影响力。

　　记者：中共辽宁省委“十五五”规划建议提出，繁荣发展文化事业，营造良好文化生态，推出更多文艺精品，培育壮大高水平文化人才队伍。《先声》从地方精品到国家标杆，有着怎样精益求精的艺术淬炼史和人才培养记？

　　尹力：《先声》从地方精品到国家标杆，是辽宁杂技创作厚积薄发的结果。辽宁杂技院团实力雄厚。辽宁是全国最早一批组建专业杂技团体的地区之一。

　　沈阳杂技团建于1951年，大连杂技团建于1952年，原沈阳军区前进杂技团建于1958年，锦州杂技团建于1960年，涌现出许多在全国有重要影响力的杂技人物，作品荣膺国内外重要奖项。辽宁杂技剧，自1999年沈阳杂技演艺集团推出杂技主题晚会《天幻》以来，经历26年发展历程，创作20余部大型作品。其中《天幻》系列、《炫彩中国》、《先声》、《在月亮的那一边》、《胡桃夹子》、《霸王别姬》、《深蓝的回声》等在国内外产生重要影响。辽宁杂技节目近年上升势头强劲。

　　2022年第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛中，沈阳杂技演艺集团的《双人升降软钢丝》和大连杂技团的《蒲公英·远方——蹬伞》双双荣获杂技节目奖。2024年第十二届中国杂技金菊奖全国魔术·滑稽比赛中，沈阳杂技演艺集团的《拯救者·越域》和大连杂技团的《光》又双双荣获魔术节目奖。一个省份在10个获奖名额中占有2个，且发生了两次，在全国绝无仅有。

　　《先声》获奖又填补了辽宁在全国“五个一工程”奖和文华奖中杂技的空白，实现了历史性的突破。当下，辽宁杂技正从“高原”迈向“高峰”，进入历史上最有活力的发展时期。